Блог О пользователеflaexia

Регистрация

Теги

aefut2008.blog.ru generation doof name of russia александр исаевич солженицын алкоголизм армяне бегбедер без тэга билетик в кино великая мордовия владимир кантор. империя генерал деникин гоголь гомосятина грузины грязь мертвого моря демократия в россии домашний кинозал дэвид айк; ющенко евреи епископ диомид; гундяев; экуменизм жуков; ржев заграница задорнов; онанизм зомби иван петрович павлов иосиф виссарионович сталин исихазм искусство исход; проституция кантор. империя караджич; хонеккер; милошевич; саддам конопля; мичурин; памперсы конспекты константин ковалев; алексей денисов крепостное право ксения собчак; еврейский фашизм лакмусова бумажка лев толстой литература мандела; цветочный горшок маргиналии мир меняется музыка и зрелища на заказ наноуспехи наука немцы норн; поморцев; душные олигарх лисин ползучее отчуждение православие праздники в россии природа путевые заметки российская армия саббатианство сергей павлович королев служба в армии; н.шевелева; конституция соседи; жилищный вопрос стоун-терапия; негры театр удивительные тексты укры и иваны фельдмаршал михаил каменский физика еврейская финансовый кризис фотография фсб футбол; гус; тераподы хазарский каганат человечинка; пирожки челси; визит в казахстан; асав шафаревич. русофобия эдуард лимонов эйдельман; преемственность эрнест аметистов; пизда южная осетия ющенко; проказа

Календарь

« Январь 2012  
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31

Осмыслить - значит, придумать смысл? Сознание не существенно? Долг - самая занятная загадка?

 
Ничего не утверждаю категорически. Ничего толком не знаю. Учусь писать кратко. Анонимно люблю славу. Отвечу любому.
1 |2 |3 |4 |5 |6 |7 |8 |9 |10
 

О патриархе Кирилле (Гундяеве) и допустимости мата в частной жизни


О патриархе Кирилле (Гундяеве) и допустимости мата в частной жизни.
Один «богословско-этический» вопрос, который остаётся с давних пор неразрешенным для меня, похоже, трудами нашего патриарха скоро получит положительный ответ: допустим ли мат в частной жизни, - ну, положим не при детях, ни при всех тех, кого это может шокировать, пускай, не брань, пускай, в умеренных дозах – точечно даже… Но всё-таки?
Сегодняшняя новость: патриарх Кирилл назначает свои советником по строительству православных храмов отставного вице-мэра Москвы Владимира Иосифовича Ресина.
Для тех, кто не очень в курсе: дело не в том, что Ресин – этнический еврей, дело в том, что по своим религиозным убеждениям Ресин – иудей, более того, один из лидеров ФЕОР, а точнее, председатель её попечительского совета. Итак, иудей будет «советовать», как в Москве строить православные храмы? Думаю, что, хоть это и не слишком-то афишируемый вопрос, но всем известно, как иудеи относились и относятся к Христу. Собственно, иудаизм – это вовсе не ветхозаветная религия Авраама, Исаака и Иакова. Это иррациональная богохульная секта, вырождающаяся в откровенное безбожие, в учение об относительности духовного начала и примате материального – крови иудейской, и основа иудаизма, без чего он — лишь набор нелепиц, это неизбывная ненависть к Господу, к Сыну Божьему.
И здесь как раз-таки и горьким, крепеньким словцом, и делом мой «богословский» ответ: ПИЗДЕЦ!
И кстати, бог с ним грехом осуждения священноначалия: лучше я так согрешу, чем буду лицемером!
Шут с ним, с классическим советом Антона Павловича Чехова: «Главное помнить про жида, что он жид!» (сказано, кстати, по аналогичному поводу: в связи с заказом царским правительством проекта памятника Екатерине Великой Марку Антокольскому). Шут с ней, с конспирологией, постоянно окружающей фигуру нашего патриарха (то ли патриарха, то ли кардинала…).
Вопрос другой: зачем?
И да, какого черта! Он что не знает, что Ресин — коррупционер? Только Ресина выкинули из мэрии, как его подбирает патриарх Кирилл. Он, что, решил из РПЦ сделать помойку? Помойку из выброшенных, отставленных от большой кормушки коррупционеров? Православные храмы теперь будут строиться коррупционными ресинскими методами, а иначе никак нельзя? Или опять Кирилл со товарищи включат старую волынку, до неприличия искажая смысл евангельских истин: не суди!… А еще и о зависти, о том, что негоже считать барыши в чужом кармане, наплетут!… Замечательно, всё это просто замечательно!
Недавно в первом номере «Нашего современника» за этот 2012 год я прочитал очерк, как русофильское, почвенническое издательство СП РСФСР «Современник» еще в застойные годы подрядило для строительство нового здания издательства еврея по фамилии Лондон, великого знатока тогдашней, по большом счету, еще мелкотравчатой коррупции, взяток, связей в московском «строительном комплексе»… Но всё-таки между стариком Лондоном и Ресиным, между стротельством издательства (пусть и патриотического) и строительством храмов есть разница…

Итак, зачем? Зачем в ситуации, когда в России, быть может, назревают грозные события (скажем прямо, пусть и звучит это претенциозно и глупо: свержение Путина), когда многие смотрят на Церковь с надеждой, патриарх Кирилл продуцирует, как нарочно, такие информационные поводы – совершенно не нужные сами по себе, лишние?!… Что он делает, как не позорит Церковь, профанирует её, делает чем-то мирским, площадным, представляет в каком-то смешном, гротескном свете? И был бы хоть какой-то толк в этих спорных шагах!
Помните, как Кирилл защищался по поводу «обвинений», касавшихся торговли табаком в 90-ые? Он, де, принял на себя грех и спас церковь!… Неужели, Кирилл не понимает, что он оскорбляет десятки миллионов русских – тех, кто предпочел честную трудовую бедность, тех, на кого лег «русский крест», кто уже, быть может, в земле (и на Небе!), - предпочел трудовую бедность торгашеству, воровству, спекуляциям?! Он оскорбляет их и отделяет себя от них: он не с трудовым народом, а с… О каком «спасении» Церкви говорит Кирилл? О спасении в евангельском смысле? Церкви и в Церкви? Что он спасал? Социальный статус, езду на лимузинах? Кирилл действовал ровно так, как описывают «церковников» советские атеистические комиксы: не перечитал ли их Кирилл в молодости лишку? Не вообразил ли, что так, как описывает сатира, и следует действовать попу в мире чистогана? Ей, богу, глядя и на Кирилла, и на нынешних власть и деньги предержащих можно с большим правдоподобием предположить, что первоначальной программой, опытом до опыта (представлениями, которые вычитали из книг и высмотрели в фильмах), а заодно, и примером для подражания, для кого дурным, а для них, как оказалось, «хорошим», как раз и был самая что ни на есть гротескная карикатура. Не верит ли Кирилл сам более всего в гениальную формулу: «Религия – это опиум для народа», - и не обслуживает ли он господствующий класс?
Когда говорят, что русские в 90-ые были дезориентированы, и потому бедствовали, в отличие от более мобильных евреев и некоторых мусульман, то это ложь в том смысле, что как раз-таки русские остались народом трудовым, у них сохранились подлинные ориентиры — честный труд как основа жизни. А вот такие «политики», как Кирилл, которые собственным ли скудным умом, с чьей ли подачи дошли до торговли табаков, - истинные слепые. О русских как о потерявшейся нации можно говорить лишь в том смысле, что они лишены нациолнальной элиты, в т.ч. и сильных, правых пастырей.
Торговля табаком, молебны на стадионах, унылые проповеди по каналу ОРТ, неуклюжие попытки быть актуальным, назначение Ресиных (это – отнюдь не первое), - всё это только отталкивает от Церкви, отталкивает миллионы русских.
Главный виновник возможной исламизации России и актуальной — прохладной, разбавленной мутной, чуть тепленькой водицей веры наших современников, которая ничуть не лучше, а пожалуй, во сто крат хуже атеизма советских времен, – это Кирилл и ему подобные.
Мне памятно пасхальное слово Кирилла 2009 года, когда патриарх с какой-то стати решил пофилософствовать о финансовом кризисе… То, что и без этого ничтожного финансово-мозгового, наполовину газетного кризиса, столь взволновавшего всю муть весь социальный планктон, бактерии, паразитов, - страна и так в…, - этого он как бы не замечает… И сказал тогда, в частности, наш Кирилл: это бедствие, постигшее нас не по грехам нашим!…Присутствовало правительство и одаренный президент Дима М., - рассуждаловка Кирилла, лепившего во что горазд, звучала как несколько назойливая, навязчивая попытка успокоить, спеть колыбельную, простить, когда, собственно, и не просят. Но тем не менее, стремление Кирилла выслужиться, услужить было тогда отмечено.
Задумайтесь: то есть нашествие немцев в 1941 году, блокада Ленинграда, унесшая жизни миллиона человек, – это наказание за грехи: за цареубийство и т.д., - и это очень, кстати, популярная точка зрения в нынешней патриархии, на модернистских православных «сетевых» ресурсах… А вот финансово-мозговой кризис – «не по грехам»! Уж, такая у нас ранимая буржуазия, а точнее, чиновничье-олигархическая верхушка и её обслуга, что не только не попустят личных потерь от кризиса (всем народом заливали наполовину мнимый пожар в их карманах), но и под малейшее сомнение чистоту своей совести, своих дел не желают ставить: «не по грехам» - и точка! Всякий метит уже не в Наполеоны, а прямо в Иовы, правда, при этом не вылезая даже из своего сытого, «состоятельного и состоявшегося» рая.
О каком уж там «игольном ушке» и верблюде можно говорить? Да, послушаешь Кирилла – богатство, притом, понятое как банальное накопительство, спекулянтство, чуть прикрытый разбой, без какой-либо ответственности, без сознанного бремени (как это имеет место в протестантских традициях), - такое богатство-рвачество и есть единственный путь к спасению!
Не пора ли Кириллу в предупредительно-заявительном, инициативном порядке отнести Новый завет в прокуратуру: пусть, мол, проверят на предмет экстремизма, на соответствие 282-ой статье… А в случае чего, можно и подредактировать! Ведь издпают же талмуд для гоев в «тридентской» редакции (в которой упускаются наиболее откровенные пассажи), почему бы не дать миру Кремлевскую редакцию Евангелия? И с Вексельбергом, и с Гельманом, с другими экспертами её не согласовать?
А посмотрите каких святых под себя, на свой вкус подбирает Кирилл: Евгений Родионов — не святой, зато официозный, с крепкой мертвичинкой Филарет (Дроздов) - «святой»! А о том, что некоторые неожиданные «святые», прославленные Юбилейным собором, - это «святые» едва ли не на семейном подряде, и говорить нечего.  
Кирилл, как заявлял и он сам, и его поклонники, не хочет быть просто «молельщиком» всея Руси: это старо, невежественно! Это пусть темнота поклоны отсчитывает, да Молитву Христову твердит… А хочет он быть «политиком». Но всё, что делает Кирилл, - это в действительности, очевидно лишнее, и не правое, и не умное, и не полезное. Он мнит себя Макиавелли, по-иезуитски тонким стратегом, интриганом? А на самом деле – валенок валенком.
Купола всех церквей будут гореть сусальным золотом, когда придет антихрист, - не мною сказано. И еще хорошо у Пелагеи Рязанской: «Богатые священники приведут нас к антихристу». Кирилл — это самый богатый ныне священник на Руси.
Зачем столько храмов, если их строит вор Ресин? Честно говоря, и те, что есть, стоят пустые!

Да, советская власть закрывала храмы. Но закрытый храм – это лишь «памятник архитектуры». И его разрушение – дело мира. Лучше, закрывать и рушить храмы, чем позволять в действующем храме святотатствовать распутинцам, поклонникам «праведника» генерала Власова и экуменистам и сребролюцам наших времен.
Советская власть «подморозила Россию», к чему призывал еще К.Леонтьев. Поджог 1917 года предшествовал восстановлению русского Царства – СССР, царства молчальников о Боге, но чистых душой и крепких духом. Заповеди в СССР соблюдали лучше, чем ныне под присмотром Кирилла
У советского атеизма было много ликов: и кощунственный иудейский, и банальное бытовое злобствование грешников, и рутинное начетничество, - но был и еще один: это наша русская, адекватная именно православному и русскому форма протестантизма, которая, в отличие от протестантизма Запада, не ведет от Христа, которая для истинной Церкви по-своему плодотворна. Русский атеизм как протестантизм Востока вообще не ведет, ибо он не претендует на собственную кафедру в храме, он лишь «снимает», закрывает, как рот на замок, слова о религии, а заодно двери храмов. Человеку Запада трудно понять советский атеизм: на Западе родилась пропагандистская байка, поддержанная однако представлениями масс, о безнравственности и бездуховности советского человека. Что не так. И врут безбожно те батюшки (врут в угоду своей во истину  развращенной пастве 90-ых и 2000-ых), утверждающие обратное.
Советский атеизм, о котором я говорю, - это труд. Он связан с философией труда, действия, практики. Духовные, нравственные явления атеизмом не отрицались. Атеизм лишь постулировал молчание о главном, воздержание от суждения, от мнения, которое «есть падение», предотвращая тлен, ереси, суетное. Ибо народ должен трудиться, соблюдать заповеди в труде, а не орать о вере, суеверно, за частую смешивая МММ и Благодать.
Когда началась «разморозка», со всеми своими «гнилыми оттепелями», «шестидесятничеством», мечтаниями о Западе (о «сорока сортах колбасы»), безделием и массовым тунеядством, - одной из первых ласточек, и при этом наиболее значимых, стало явление «никодимитства» в РПЦ (МП). Никодим – духовный отец Кирилла.

Так что, с другой стороны, можно высказаться и без мата.

 
 
 

Париж. LXIV. Уголок Бюффона, или По следам Адель (продолжение)


 
Париж, Палеонтологический музей (часть музея естествознания им. Бюффона).

 

 
Беспозвоночным, менее зрелищным, посвящены балконы с вот такими до боли традиционными, как в отделах природы русских областных краеведческих музеев, витринками.

 

 

 
Аммониты — главный индикатор мезозойских отложений. Моллюски, плававшие в толще морей во времена динозавров и полностью вымершие 65 млн. лет назад вместе с большинством из динозавров и других гигантских рептилий мезозойского периода.
На меня почему-то всегда особое впечатление производили развернувшиеся аммониты (на фото роскошный экземпляр слева), а также аммониты с разными отклонениями, уродствами. Еськов и Чайковский (Ю. В. Чайковский — это главный Лысенко и главная Агата Кристи от российской науки сегодня, почти что гений!) говорят, что такие уродливые, вырождающиеся аммониты особенно часто встречаются в верхних слоях Мела, т.е. накануне попсового метеорита, что свидетельствует, наряду с другими такими же житвописными примерами, об обреченности фауны мезозоя и без всяких голливудских эффектов. Метеорит лишь ускорил падение экосистемы, на вершине которой царствовали гигантские рептилии.
Впрочем, такую же большую коллекцию аммонитов, как в Париже, можно найти в школьном музее русского поселка Ундоры, что под Ульяновском. Загадка русской души: да, в России почти нет обнажений материковой суши мезозоя, т.е. найти окаменелости динозавров у нас почти не возможно. Все эти слои либо погребены под несколькими сотнями метров осадков более позднего времени, либо вовсе отсутствуют (нынешняя Русская равнина в мезозое была затоплена в результате колоссальной морской трансгрессии), но вот ископаемые морей у нас есть! И не ценим!
И все желающие могут насобирать аммонитов и белемнитов («чертовы пальцы») вдоволь, всласть на берегу Волги, скажем, у соседнего с Ундорами поселка, кажется, у Сланцевого рудника. Совет: делайте это не в августе, когда Волга цветет, и тут, у правого берега, где вода почти полностью стоячая на расстоянии десятков и сотен метров от берега, очень пованивает…

 
Про очарование обшарпанных стен и дедовских музейных технологий парижского Палеонтологического музея я уже писал. Русскому, привыкшему к отечественной разрухе (хвала аллаху и Володе Путину!), это видеть тем более приятно: оказывается, не только у нас!… Европа нас догоняет!

 

 
Белемниты.

 
Трилобиты, это уже маркер палеозоя. Удивительные членистоногие (артроподы), полностью вымершие во времена «великого пермского сокращения».
Трилобитов можно найти в песках Ладожского озера. Говорят, что есть с удивительными рожками. Но мне с рожками как раз-таки не попадались.

@ фотографии, картинки Парижа мои))

 

Париж. LXIII. Уголок Бюффона, или По следам Адель (продолжение)


 
Париж. Палеонтологический музей, часть Музея естествознания им. Бюффона.
Вверху тот самый птеродактиль из приключений Адель…
Начало — предыдущем посте про Париж.

 

 


Ископаемый гигантский муравьед.

 

 

 

 

 
Вообще стены в музее обшарпаны, нано- и цифровых технологий никаких. Но в этом своя прелесть.

 

@ фотографии, картинки Парижа мои)) 

 

Одесса. XXVIII. Одесская опера (окончание)


 
С фойе в Одесской опере, как и в Большом, тоже большие трудности: есть вот такие галереи, есть прекрасная лестница, но… Не более того.

 
А это на следующий день подбираемся, хитро маневрируя, к Опере вечером.

 

 

 
Вот эти деревца справа — это начинается одесский «Пале Ройяль», т.е. сквер рядом с Оперой.

 
Ну, это та самая лестница, которой я уже отвесил комплименты в этом посте повыше.

  
Видите, подписано еще при строительстве здания в XIX веке для непонятливых: «Ложи бель-этажа». А партер здесь подписан на старый манер: «Кресла».

 

 

 
Кто-то прославил театральную вешалку… Жаль, что мне не хватает таланта в должной мере прославить эти светильники, которые, по праву, могут быть признаны важными участниками каждого театрального представления в Одесской опере, - какой свет, какое рокаэльное изящество!

@ фотографии, картинки Одессы пыльной мои))

 

Одесса. XXVII. Одесская опера


Внешний вид и даже описание двух спектаклей можете найти в предыдущих постах. А здесь — внутреннее убранство. Кстати, я уже писал, что оно производит на меня более благоприятное впечателение, чем Большой после реконструкции.

 
Не задолго до смерти, уже в 2011 году великолепный русский прозаик Леонид Бородин, наверное, в последней своей статье, которая была посвящена русофобам, гневно цитировал Шендеровича, который как-то брякнул: русские чувствуют себя европейцами в Азии и азиатами в Европе.
Как-то сходу ничего оскорбительного я тут не почувствовал (а намерение у Шендеровича было, несомненно, такое — оскорбить), и вероятно, не почувствовал именно из-за недостатка у меня ума и прирожденного благородства (со всем прилагающимся к этому сложным механизмом тонких фибр, которые улавливают всё недопустимое для чести стольже чутко, как собачий нос запахи). И решил я поразмыслить, разобраться как в этом стёб-хохмачестве, так и в собственных ощущениях как путешественника, который был и в Азии (пускай, и нашей или еще недавно нашей), и в Европе.
Шендерович хотел сказать, что у русских нет собственной сущности и соответствующего ей чувства национальной идентичности. А зрительно, образно тут должна рисоваться примерно такая картинка: русский турист (глуповатый, совершенно несимпатичный «расеянский» обыватель, сам себя не помнящий, за собой не следящий…), который в Азии нагл и поучает, а в Европе теряется и преклоняется, заискивает и раболептствует, бранит своё. Нечто подобное я не могу не признать и за собой. И по моим постам это, при желании, можно проследить (ну, в умеренной, порхающей мотыльком форме, но всё-таки…)
 Но думаю, Шенедрович не прав в главном: я чувствую себя везде — русским, не совсем человеком Запада, но и не азиатцем. Особым, которого надо красить в свой цвет и описывать на своем языке. Азию я знаю лучше, чем средний европеец, но азиатом от этого не становлюсь. Азия на меня влияет, но и мы, наш русский род, влияет на нее, упорядочивая, удерживая её в узде. Азиатчину я презираю, как и люди Запада, но это не значит, что в мире я ищу и мир хочу наполнить только вином с западных берегов…
А впрочем, вспомнил я обо всём этом только потому, что если по степени культурности публики, уважения публикой порядка и актеров и можно провести линию, по убывающей: Париж — Москва — Якутск, - то Одесса на этой шкале европейскости будет, несмотря на своё формальное географическое (и даже политическое) положение (немцы-то тут опять гуляют как хозяева, и главное, что ничего им за это не скажешь!…),  - Одесса куда как ближе к азиатскому минимуму, чем Москва или Питер!
Такого хамского отношения к актерам и окружающим я давно не испытывал: сидит одесситка и «всю дорогу» то смс строчит на «Лебедином озере», попискивая, то начинает, слепя соседей вспышкой, снимать сцену. А за этой дурой бальзаковского возраста и весь зал «принялся за дело»!… 



 

 

 

 

 

 

 

 

@ фотографии, картинки Одессы пыльной мои))  

 

Одесса. XXVI. Аккерман (окончание)


 
Обхожу кругом тот православный храм в Белгороде-на-Днестре (бывшем Аккермане), где такой колоритный батюшка (см. предыдущий пост).

 

 
Вид с церковного участка на обычную белгородскую улочку. Природа что ли тут виновата, или что иное, но осталось здесь что-то неистребимо турецкое.

 

 

 

 
А это уже другой храм в Белгороде-Днестровском. У дороги, в общем-то ничем не замечательный, а сфотографировал я его вот из-за чего: присмотритесь (ах, жаль, эти сумерки!…) слева от храма за забором — матушка попадья постирала бельё (платочки, какие в церкви надевают, что-то еще…) и вывесила на веревочке. Очень откровенно, очень по-украински. Вообще в Одессе не стесняются даже на центральных улицах белье (в том числе исподнее) вывешивать на всеобщее обозрение на балконах сушиться. Лишний повод позлословить на счет одесского юмора и безразмерных городских типажей.
Вот вам еще одно национальное различие! В России подобного как-то не наблюдается, и невольно вспоминаешь все эти слова о прирожденной деликатности, застенчивости как сущностных свойствах русской души. Не украинской, не хохляцкой.

 
«На фоне Пушкина снимается семейство… На фоне Пушкина и птичка вылетает…» - а здесь: на фоне кладбищенских крестов веселенькие наволочки да простынки — радуга настоящая!…

 
А это уже на обратном пути коса и автомобильный и железнодорожный мост в Затоке через жерло, узкую горловину Днестровского лимана (Овидиева озера). Справа будет видно море.

 

 

 

 

 

 
Ничего не могу с собой поделать: люблю эти мрачные ноябрь и декабрь!…

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана, Белгорода-Днестровского, Затоки мои)) 

 

Одесса. XXV. Аккерман


 
Здесь продолжаются фотографии из краеведческого музея Белгорода-на-Днестре (как именуется ныне Аккерман).

 
Здание музея.

 
Городской скверик в центре Белгорода-Днестровского.

 

 
Принято снимать одесские дворики, но и Аккерман может похвалиться чем-то подобным. Жаль, что в быстро наступавших сумерках снимки получались не веселыми.

 
Прямо напротив акерманского городского рынка, не менее веселого, чем одесский Привоз.

 
Православный храм на горе в Белгороде-Днестровском. Надо надеяться, Московского патриархата, ибо тут, ребята, всё непросто.
На задах храма шли какие-то работы: рычал трактор, перекрикивались рабочие… Пока я ходил кругом церкви с фотоаппаратом, меня заметили рабочие, стали кликать батюшку, который был тут же. Батюшка тоже заинтересовался, что да как, но не слишком. Батюшка, доложу вам, был за два метра с кулачками размером в ведро, - такой здорового хряка, а не то что порося, одним ударом завалит. Борода лопатой, овчиная безрукавка…
Как бы помягче выражаясь: развитие православия на Украине имеет свои особенности…

 

 

 

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана, Белгорода-Днестровского мои))

 

Париж. LXII. Музей естествознания, или По следам Адель и её приключений


 
Рядом с Аустерлицским вокзалом — целый «узел» музеев о природе, которыми русский турист обычно пренебрегает.
Всё связано с именем великого Бюффона, французского аристократа, просветителя, энциклопедиста, натуралиста XVIII века.
Имя Брэма, писавшего почти на столетие позднее Бюффона, стало нарицательным, вероятно, не только из-за большей близости к нам по времени (и большему научному багажу, накопленному за XIX столетие), но и специфической англо-саксонской бойкости и склонности продвигать, замечать вообще только своё. Хотя, скажем, у Майн Рида в романах о звероловах Бюффон цитируется очень бойко.
Помимо других трудов Бюффона, в его творческом наследии значительное место занимают популярные очерки о жизни животных, аналогичные этому самому Брэму, но написанные на прекрасном французском языке и в том неповторимом, очаровательном стиле, «духе», который русский читатель знает по работам Дидро, Руссо, Вольтера. В России Бюффону не повезло: современный ему читатель, русское дворянство XVIII века, знакомился с Бюффоном на его родном языке, соответственно, и в библиотеки очерки Бюффона попадали без перевода… А потом… Короче говоря, слава Бюффона в России в XX веке умерла окончательно. Несправедливо! Легкий, оптимистичный, с всепобеждающей верой в разум, но и со склонностью к парадоксам и иронии, цепляющий за сердце "острый гальский смысл» - вот вам Бюффон! (Как всё-таки по-разному воспринимают нации друг друга, как тут всё диалектично, не просто. Так, если верить В. Скотту, по мнению его соотечественников, главная черта французов — лицемерие и раболепие…)

На «островке Бюффона» расположены старые ботанический сад и зоопарк, Палеонтологический музей, Минералогическая галерея, Галерея эволюции… Всё это вместе и есть — Музей естествознания.
Отсюда и вылетел, а потом здесь же среди кустиков прятался, свил себе гнездо оживленный птеродактиль из известных комиксов и фильма «Приключения Адель». Всё-таки хочется надеяться, что идиотичный в массе своей обыватель после этого фильма хотя бы поведет детей не в «Диснейлэнд», а сюда…
Что же касается моей оценки музея, то московский Палеонтологический музей им. Орлова совсем не хуже. Здание московского музея в лучшем состоянии, блистательное оформление Белашова-сына не уступает французскому… А Галерею эволюции можно на равных сопоставить с московским Дарвиновским музеем. Равным образом, и питерский Зоологический музей — на уровне. Да, Советы ценили просвещение!

 
Палеонтологический музей. Большое краснокирпичное, со стальными перекрытиями здание конца XIX века, чем-то напоминающее эстетику романов Жюля Верна, вмещает две больших галереи: ископаемых рептилий и маммалий (млекопитающих), расположенных друг над другом, - а кроме того, еще балконы…

 

 

 

 

 

 

 
Приглядитесь: на заднем плане справа, вверху — тот самый птеродактиль.


Этот же диплодок представлен и в московском музее: все черные скелеты — это гипсовые копии. Подлинный скелет диплодока находится в США. Какой-то американский президент начала XX века активно раздаривал копии с него главам крупнейших держав. Получил свою копию и царь Николай II. Так что, чувство национальной неполноценности посетители московского музея испытывают понарасну: не только у нас, но и в Париже, некогда именовавшемся «столицей мира», не стыдятся выставлять копии.
По богатству коллекции московский музей, повторюсь, не уступает парижскому. В бюффоновском музее, конечно, французы, эти истые декораторы, представили коллекцию более агрессивно, внешне ярко, собрав все экспонаты в гигантском зале, выстроив их друг за другом, как в процессию, как на параде.
Но помнится, в Москве есть кое-что, чего напрочь нет в Париже, есть свои изюминки, наш «непропорциональный ответ»: зверозубые ящеры, извлеченные из конкреций (то есть из внешне — простых булыг), найденных, в свою очередь, в песчаных наносах северных русских рек: Печора, Северная Двина, их притоки, - знаменитые «борисякии»!… Не представлена в парижском музее и докембрийская жизнь, в т.ч. фауна Эдиакары и нашего Белого моря.

@ фотографии, картинки Парижа мои))

 

Париж. LXI. Монмартр (окончание)


 
Негры на мормартрской лестнице занимаются своим традиционным народным промыслом — торгуют «пирамидками».

 

 
Это отвратительная, зловонная улочка, соединяющая подножие монмартрской лестницы с бульварами (выходит туда где-то поблизости с «Мулен Руж»), заполненная бестолковым туристом и какой-то блошиной торговлей.

  
На этой улочке играют в наперсток. Гопники везде одинаковые. Почти «русские» лица шантрапы. Увидев, что я снимаю, стали приставать, вели себя очень агрессивно. Хотели вырвать фотоаппарат. Единственный случай в Париже, когда было почти что страшновато.

 

 
Ну, всё, прощай Монмартр! - и сказано это было с облегчением. Пускай, хоть и навсегда!…

@ фотографии, картинки Парижа мои))

 

Париж. LX. Монмартр


 
Это продолжается из предыдущего поста тот старый храм позади Сакре-Кёра, выхолощенный, вычищенный изнутри.

 

 
А это опять лестница с вершины Монмартра, от стен Сакре-Кёра, знаменитая и зловонная.

 

 

 
Холодный июль 2011-ого…

 
Каменное кельтско-германское море.

 
Растения субтропиков. Оказывается, + 10 посреди лета им не страшно. Или влажные холода, налетевшие с Бискайского залива, какие-то особенные?

 
 
 
Этнической торговли в Париже вообще-то нет. Нет ничего подобного Москве, где рынки «держат» кавказцы и проч., т.е. нетрудовые меньшинства, негативно относящиеся к местному населению, к общественным ценностям.
Однако негры в Париже торгуют «пирамидками» (маленькими Эйфелевыми башнями) и всякой чепухой по всему городу.

@ фотографии, картинки Парижа мои))

 

Париж. LIX. Опять Монмарт


 
В общем-то ничем особо иным, мемориальным, историческим не примечательный домик, широко известный именно как «Ля Мезон Роз», т.е. «Розовый дом».

 

 

 

 
Опять подобрались мы к кабаре «Ляпэн Ажиль» («Ловкий кролик»).

 
Обходим кругом злополучную площадь Тартр, известную среди русских туристов как «площадь Художников».

 
Неоклассицизм XX века, одухотворяемый очередным «возрождением», «взлетом» католицизма. Двери в очень старый храм, который стоит позади Сакре-Кёра. Не помню, как этот храм называется.

 

 

 
Ну, а это уже откровенно модернистский, постыдный «престол» в более чем условной «алтарной» части этого же храма. Это экуменизм, это все ватиканские соборы во плоти.

@ фотографии, картинки Парижа мои

 

Одесса. XXIV. Аккерман


 
Тут продолжаются фотографии из краеведческого музея Белгорода-на-Днестре (бывшего Аккермана).
Ну, это просто печка в музее. Если в одном посту выложил похожу печку из Читы, то надо и эту…

 

 

 
Нам повезло: попали на какой-то местный праздник виноделия, дионисийское игрище (но только в пределах музея).

 

 

 

 

 

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана, Белгорода-Днестровского мои))

 

Одесса. XXIII. Аккерман


 
Вот такой особняк в самом центре Белгорода-на-Днестре. Кот, сидящий на пороге калитки, к сожалению, убежал, не удалось сфотографировать его крупным планом.
Да, это уже не Аккерман, а скорее, именно Белгород-на-Днестре, как город называется с 1944 года.

 

 

 

 
Краеведческий музей Белгорода-Днестровского.

 

 

 

 

 

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана, Белгорода-Днестровского мои))

 

Одесса. XXII. Аккерман


 
Это уже не близко к цитадели. Это в первом дворе. Сарайчик похож на таверну «Три пескаря». Но на самом деле это модель осадной машины: внутри стенобитный таран…

 

 

 
Вдалеке воротная башня.

 
Виднеется т.н. «Овидиева башня» в самом дальнем внешнем углу крепости, до которого хватило желания дойти.

 

 

 

 

 
Ворота прочь из крепости.

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана мои)) 

 

Одесса. XXI. Аккерман


 
Тут продолжаются фотографии цитадели.

 

 
Вид на Овидиево озеро (Днестровский лиман) между зубцов крепостной стены.

 

 

 

 

 

 
Раскопки во втором крепостном дворе.

@ фотографии, картинки Одессы пыльной, Аккермана мои)) 

 

«Предпоследний концерт Алисы в стране чудес» 22 января 2012 г. в театре Около


«Предпоследний концерт Алисы в стране чудес» 22 января 2012 г. в театре Около дома Станиславского.
Только не думайте, что этот театр назван так из-за особой любви, близости к Станиславскому, его личности, его искусству.

…Театр как искусство был создан в России, на излёте великой русской цивилизации: столетия духовных практик восточного монашества (исихазм) нашли своё светское, отчасти нечестивое воплощение в искусстве переживания. Что и есть русский театр – бесценный дар уходящей России остающемуся миру. А всё, что было до, от Афин, от Шекспира, не есть Театр, а лишь предыстория. Две нации стоят у великолепной гробницы христианской цивилизации: одна, принеся дары, похристосовавшись с мертвыми, сама уснула до скончания времен – Россия, а вторая – бодрствует, активна, одержима – англо-саксы. И у неё свой дар. У России – театр. У Америки – кино. Внутри которого всё-таки сидит, жив русский театр!

Сцена Погребничко – около нелюбимого дома Станиславского, дома, где Станиславскому было плохо жить, и где он умер. Как известно, советская власть лишила Станиславского родового дома на Красных воротах (теперь дом тот снесен, камня на камне от него не осталось), - отняла, хотя могла оставить, как оставила до поры близким Толстого Ясную Поляну, а близким Чехова – его домик в Ялте. Не оставила не из-за меньшей любви к Станиславскому, а просто, из-за того, что он был совершенно непрактичен, не театрален в этом смысле: он и не подумал, что об этом следует где-то кому-то заикнуться, что следует (что принято!) просить, хлопотать за себя.
Так что, театр Погребничко намеренно декларирует лишь случайную, внешнюю, исключительно территориальную близость к «дому Станиславского». Подлинного Дома Станиславского в Москве больше нет (может быть, это также подразумевается Погребничко).
Какое впечатление от спектакля, какие чувства он затронул, какие мысли породил? Приятно ли было любоваться спектаклем, по крайней мере, «как облаками» (как сказали о своем театре и его восприятии то ли Ё. Гротовский, то ли А. Васильев)?
Ничего. Пустота. Полное отсутствие.
Очень грубая, слишком очевидная идея – сделать так, чтобы Алису играл старый мужик.
Абсурдный мир Кэролла таков, что на него запросто ложится любая заумь, гадость, «негатив» любого рода, - уже в силу того, что у абсурда нет никакого сопротивления материала: где мюмзики хрюкотают в мове, почему бы не маршировать бодрым эсэсовкам в компании с бойцами НКВД? Где растворяется в воздухе улыбка Чеширского кота, почему бы не пройтись татаро-монгольским батырам, непристойно кривляясь, качая бедрами и т.д.? Право, от стеснения я не мог на это (столь убедительных татаро-монгол) глядеть, стыдливо пряча, отводя глаза!… Любой из вас, если его фантазия с годами, с возрастом уж вовсе не загублена, может подкинуть сходу по нескольку подобных «смелых», «эпатажных» ходов. Кэролл всё стерпит. Только смысла это не добавит.
Где зажигает Черная королева, почему бы и не спеть, аж, несколько раз с глубокомыслием и Окуджавины песенки про «эту женщину в окне в платье розового цвета» и «на фоне Пушкина снимается семейство», и что-то бодрое из 30-ых годов, кажется, про Дальневосточную Республику? Почему бы, действительно, и нет?
Я пораскинул мозгами: это постмодернизм в духе Сорокина (с маркизом Хрущевым и т.п.)? Или всё-таки это ближе к российскому псевдо-модернизму, шестидесятничеству с его антитоталитарной дидактикой? Похоже, второе. Но могу соврать. Я не энтомолог. Ученый по букашкам, верьте, это не я.
В Школе на Сретенке есть, - и не мало! - краснощекого, непосредственного задора, залихватского размаха, бега («Эх, по Тверской, по Ямской да по Питерской!…»). В театре «Человек» есть изощренная, истошная пластика…
А здесь? Здесь есть Ничего.
Говорят, - это такое добровольно-принудительное «общее место», - о «гениальной игре» Алексея Левинского в роли Алисы. Я человек глупый, - это даже не следует признавать. Это «общее место» для всех, кто меня знает. Это открытый факт, открытый нараспашку. И как глупый человек я свидетельствую: никакой гениальной игры я не заметил. Глупцы хорошие свидетели, т.к. мало что додумывают, не анализируют.
Вместо «гениальной игры» наблюдается дряхлый, неряшливый человек в неизменных по ряду его нынешних ролей гигантских ботинках, нарочито заляпанных какой-то гадостью (такие носят московские бомжи). На лицо его от занавеса до занавеса приклеена слезливая «улыбка всепонимания» (В. Шефнер). Лицом же этим он сильно напоминает позднего Дастина Хоффмана, только с нарочитой опять-таки, «зэковской» седой челочкой. Разок станцевал какой-то вальсок. Разок поигрался с палочкой (вероятно, имелся в виду цирковой жонглер, но это мало убедительная версия, т.к. даже я так могу), - за палочку сорвал аплодисменты. Естественно, в девочку Алису он не перевоплощался. От Алисы в его «партии» осталось только то, что время от времени, раз в пять-десять минут, какой-нибудь отдельной фразой из Кэролла посреди этого болота цитат из чего-то многозначительного из антитоталитарного репертуара шестидесятников, он обозначал-напоминал, что, де, да – он Алиса!
Если это гениальная игра, то П.Луспекаев, Е.Лебедев, Е.Капелян, И. Горбачев, Алла Тарасова, Вера Марецкая, Т. В. Доронина – это дерьмо собачье, а ваш покорный слуга – кенгуру.
Татьяна Васильевна Доронина в своих мемуарах «Дневники актрисы», являющихся настоящей Библией для современного театрала – патриота (после «Моей жизни в искусстве» записки Дорониной – лучшее, что было написано в России о театре), говорит о «преуспевающих дилетантах», которые ныне правят бал в театральной Москве. Я так и не понял, кого именно она имела в виду. Но, боюсь, что Алексей Левинский со своей «гениальной игрой» и Погребничко со своей «экстравагантной режиссурой» попадают сюда с полным правом, с не меньшим во всяком случае, чем какие-нибудь Левитины, Розовские и т.д. и т.п. В предбаннике сцены «La Stalla» театра Погребничко, как на груди советского маршала, - целый «иконостас» из наград, знаков признания театрального истеблишмента и чиновничье-олигархической элиты вообще.
Если у вас хватает ума не верить тому, как считает Чуров, то почему вы верите в «гениальность» Левинского и Погребничко? Либо Чурова оклеветали, либо…
Если уж на то пошло, то на «гениальность» может с не меньшим основанием, чем Левинский, претендовать за роль Короля в этом спектакле — Константин Желдин, т.е. тот самый «опереточный злодей» Штехель из «Ликвидации» (в этом качестве Желдин в его нынешнем состоянии признается сразу и бесповоротно) и Холтофф из «Семнадцати мгновений весны» (тот, которому Штирлиц о голову бил бутылку коньяку). Даже цирковой фокус Желдин, подобно Левинскому, в своей роли показал: тот — с палочкой, а этот — с картами! И тоже сорвал овацию.
Что касается всех остальных занятых в спектакле (оставим всё-таки «гениальных» Левинского и Желдина за скобками), то это сплошная любительщина, о которой и говорить всерьез не приходится. Людей обучили, когда на сцену по команде выходить, в каком направлении ходить по кругу – посолонь или противосолонь… Ну, и одели в маскарадные костюмы. И всё — режиссура Погребничко готова. Состряпано.
Но знаете, что удивительно? Спектакль, если и пустой, то не раздражает. Зла в нем нет. Я ж сказал сразу: в нем Ничего нет. Он какой-то удаленный, испражненный, выеденный, удавленный, вычитанный – пустой, но не звенящий. Это я тут, не знаю, зачем да почему, злобствую… А спектакль не злой, нееет…

P.S. Всё-таки почувствуйте иронию отчасти в строках про Доронину, если не дошло. Ведь я «прикалываюсь» так непрофессионально!

 
Теги: театр
 
 

«Анатомия сенсации по Фрэнсису Бэкону» 15 июля 2011 г.


«Анатомия сенсации по Фрэнсису Бэкону» 15 июля 2011 г. 
Opera national de Paris, Opera Bastille. L’Anatomie de la sensation pour Francis Bacon.
Хореография Уэйна Макгрегора (Wayne Mcregor).
В качестве музыкальной дорожки использовалось сочинение Марка Энтони Тёрниджа (Mark Anthony Turnage) «Кровопролитие»(Blood on the Floor (1984), для джазового квартета и симфонического оркестра). Музыка шла, как казалось до последнего, в записи, но удивительным образом на поклон вышло несколько джазовых музыкантов.
И еще справочно: партер в Опера Гарнье называется «оркестр», и нумерация кресел там идет сквозная от первого до последнего ряда. А вот в Опера Бастий, другой сцене того же «театрального учреждения», партер называется на современный, т.е. русский в XX веке, лад – «партером», а нумерация… Нуууу, есть там и аллеи, и входы и ранги (порядки). Без капельдинера не разберетесь. Спектакли и там, и там начинаются в 19.30. Но московской дикости, расхлябанности, т.е. пресловутых «десяти минут Станиславского» там нет: ни сцена, ни зал опоздавших не ждут. И ничего! Приходят французы вовремя, уважая и себя и окружающих. Да… И пробки в Париже тоже бывают.
Кратенько об этом спектакле я уже писал вот здесь: http://flaexia.blog.ru/136326323.html

«Анатомия…». Имеется в виду не английский философ-эмпирик позднего Средневековья, автор знаменитой крылатой фразы: «Знание — сила», - а англо-французский художник-гомосексуалист II-ой половины XX века, - тот самый, которого отец из дому подростком выгнал, узнав о его извращенных наклонностях… Пришлось несчастному карьеру начинать слесарем в какой-то толерантной автомастерской под Парижем.
Большинство публики — респектабельные пары, мужчины и женщины, от сорока пяти — пятидесяти лет и старше. Учитывая, что вся первая сцена, наиболее длительная, яркая и значимая, по мнению самих авторов спектакля (кадры именно из этой сцены вынесены на афиши, которыми обклеен весь Париж и пол-Европы, на обложку буклета и проч.), посвящена как раз актам гомосексуализма, всё-таки непонятным остаётся интерес публики, эмоциональная канва восприятия, пределы толерантности, самоуничижения и проч….
Гигантские окна – щели слева и справа от сцены бесшумно закрываются. Солнечный свет сменяет свет софитов. Гротескный симфо-джаз наполняет откуда-то всю вокруг. Столь ритмично, соединяя в себе самых разных представителей животного мира, выходят двое и пошло поехало. Экран, освещаемый то одним, то другим искусственным цветом. Полупрозрачные порталы из-за которых выходят солисты. Всё очень традиционно (или, если не искажать точный смысл слова «традиция»: оперативно принято – растиражировано по всему миру, вплоть до злополучного Музтеатра имени С. и Н.-Д.). Впрочем очень эффектно: эти движения танцовщиков… Непредсказуемые, но, как бы над пропастью по узкой ниточке, складывающиеся в нечто целое, такое бэконовское, фантасмагорическое, кошмарно-красивое, обнаженное (анатомически) и отчужденное (вплоть до холодного цинизма). По сути-то своей простое, без умствований. А вот эмоциональная канва – это такие тягучие страдания, когда уходя не уходят, когда одиноки вдвоем, когда весь мир виноват, когда, стоя в воде по горло, умираешь от жажды.
Если весьма точная, почти узнаваемая до конкретного холста, передача стилистики, всех достоинств живописи Бэкона это достоинство, то спектакль великолепен. По нему можно понять и даже принять Бэкона лучше, быстрее, чем после часов хождения по Центру Помпиду или разглядывания альбомов. Право, папу римского Иннокентия Бэкона, оказывается, можно станцевать и не надевая пурпурной мантии, не скалясь, не расползаясь полосами, как дурная штукатурка после евроремонта по-таджикски.
Он сказал: Зачем в душе лесть ко мне? - А он ответил: - Потому что душа твоя и так вся нараспашку - наизнанку, вся выворочена в меня: вся во мне, а я в ней. Мы как раковина и моллюск, а наша любовь — жемчужина внутри нас. 
В последующих сценах появляются дамы. Сцены более кратки.
Общая продолжительность спектакля – минут 50.

 

О паскудстве и композиторе Сергее Прокофьеве


Знаете, почему нельзя ругать композитора Прокофьева? То есть, скажем, ругать Чайковского не только можно, но даже почитается в обществе хорошим тоном. Даже современника Прокофьева — Шостаковича ругать можно: посмотрите в театре Школа — балаган драматического искусства на Сретенке целый издевательский опус про Шостаковича поставили (где огромная бабушка бегает за ним по сцене, палит из пистолета, пришпиливает колоссальных размеров Орденом Ленина, а потом заталкивает композитора себе обратно в вагину…), - и ничего! И пресловутая вдова Шостаковича, еще не слишком ветхая, моложавая деловитая бизнес-бабушка, румяная с задорной рыжинкой-кудряшкой химии, которую время от времени показывают публике, не возражает.

В чем же причина с Прокофьевым? Почему если слово сказать против него, например, в «сети», анонимном блоге, то тут же найдется какая-нибудь сявочка, которая непременно встрянет?
Неужели ценители музыки Прокофьева полагают, что она всем без исключения должна нравиться? Или может, они боятся, что мнение безвестного анонима — дилетанта способно опрокинуть сложившуюся за десятилетия всемирную более-менее устойчивую репутацию этого композитора? Очевидно ведь, что нет, не может!  «Собака лает, а караван идет»!

Музыка Прокофьева — это что, аналог «Черного квадрата», мнение о котором у публики зиждется лишь на мнении? Так, и это нет! Прокофьев — модный композитор par excellence, и если он и был в какой-то момент близок к тому, чтобы «открыть» свой «черный квадрат», то очень быстро разменял его на ходовую монету, на множество этаких маленьких «черненьких квадратиков».
Музыка Прокофьева — она что, стерильно элитарная, такая, к какой подходить следует лишь на цыпочках, вроде «темной» поэзии раннего Пастернака? И вокруг неё уже давно, - и изначально! - кучкуются исключительно свои — интеллектуалы не семи, а семидесяти пядей во лбу? И соответственно, любой невежа, «человек с улицы» будет там выглядеть особенно позорно?…
И тут навряд ли: те же «…Три апельсина», о которых я имел несчастье неблагоприятно высказаться в своем блоге (находящемся, аж, на 124 000 — каком-то там месте в русскоязычной блогосфере, а соответственно, вполне заслуженно претендующем на незаметность и приватность), - те же «…Три апельсина», ну, право слово, уж какая это интеллектуальная, элитарно-рафинированная музыка? И комическая опера — это вполне ходовой, «низкий» жанр, и писалась-то она для балагана Мейерхольда, для ТИМа, т.е. и заказчик, и автор хотели музыки массовой, броской, площадной… И нынешние её постановки заведомо рассчитаны на внешние эффекты. Там нет ничего для избранных, во что следовало бы вслушиваться с трепетом!

Но всё равно — критика Прокофьева наказуема. В чем секрет? Секрет очень прост. Секрет в правообладателях. В Мире Александровне Мендельсон (1915—1968) и её наследниках. В 2013 году истекает 60-летний срок, в течение которого наследники Миры Мендельсон имели право на доходы с каждого исполнения, с каждой постановки. Как известно, Прокофьев умер в один день с тов. Сталиным в 1953 году. Наследники Миры Мендельсон наняли команду менеджеров по продажам и очень агрессивных пиарщиков, которые обеспечивают предфинальный «чёс» по всему миру. Прокофьеву посчастливилось быть раскрученным и на Западе, и в СССР (и соответственно, по каналам «обратной связи» - его советская слава возвращалась на Запад).
Сравните его популярность с популярностью Стравинского А ведь этих композиторов на некотором этапе их творчества можно было спутать — так похожи (почти как клоны!), такие сходные задачи решали, такие однородные вкусы обслуживали… Но потом, Прокофьев сделал свою главную ставку, вернулся в СССР — и сорвал банчок.
Сравните Прокофьева, скажем, с Рахманиновым, который не вернулся, а не вернулся именно потому, что такие вот Миры Мендельсон и ей подобные критики, музыковеды создали Рахманинову в СССР имидж «поповствующего фашиста». Не было условий для возвращения. Но ведь очевидно, что музыка Рахманинова настолько выше всего наследия (точнее, наследства!) Прокофьева, что они как будто в двух разных мирах! Можно сколько угодно приписывать к фамилии Прокофьева: «крупнейший композитор», «классик XX века» и т.д., - но подлинное величие, насколько его возможно достичь человеку в мире музыки, - у Рахманинова. У Рахманинова — духовность, а Прокофьева – мерзкая, развращенная плоть. У Рахманинова — бесспорная красота мелодий, которые не знают и никогда не узнают смерти, у Прокофьева — «платье голого короля», уже изрядно обветшавшее, потершееся, вызывающее сомнение даже у последних модников, - о существовании которого нужно непрестанно напоминать силами «шарашки» пиарщиков наследников Миры Мендельсон.
Кстати, Рахманинов тоже не бедствовал и знал свои права. Но быть практичным — это не исключает быть джентльменом. Прокофьев же не был джентльменом. Именно поэтому его и выбрала московская еврейская «тусовка»: и тогда, в 30-ых, для того, чтобы дать ордер вернуться-заселиться, и теперь.
Вспомните историю первой жены и сыновей Прокофьева. И не надо стесняться расставить все точки над «i»: после того, как Прокофьев бросил её с двумя маленькими детьми на руках, кто-то из окружения Прокофьева написал на неё донос. И несчастная женщина, чья вина была только в том, что Прокофьев, не джентльмен, бросив, еще и возненавидел её, и чтобы слуху о ней не было…, - несчастная женщина отправилась в лагеря, в Сибирь.
Кстати, объективная статистика показывает: большинство доносов на деятелей искусств в 30-ые строчили сами деятели искусств. В большинстве случаев доносы, а также письма в прессу раздавить ту или иную «гадину» строчили, в силу каких-то особенностей национальной психологии, евреи, вчерашние выходцы из местечек, не имевшие опыта пребывания в культурном обществе.
Как же заботился Прокофьев о своих сыновьях от первого брака после расправы с их матерью? Да, никак! Будучи одним из богатейших людей тогдашнего СССР: орденоносец, шестижды лауреат Сталинской премии, официально получавший чуть ли не шестизначные гонорары и с Запада, и в России, Прокофьев элементарно алименты детям не платил.

Прокофьев и Мира Мендельсон: http://rexstar.ru/content/alb465
Смотрите также трогательное фото здесь: novodevichiynecropol.narod.ru/prokofyev_ss.htm
Очень интересно народ о Прокофьеве здесь: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=2539&;page=2
(Особенно забавны росказни о том, как Прокофьев голодал на своей даче, - вероятно, со всей прислугой и со всеми многочисленными родственниками Миры Мендельсон.)

И всё-таки я не прав. В детстве у меня была виниловая пластинка с кантатой «Александр Невский» Прокофьева в исполнении какой-то чешской капеллы. Очень забавно в чешском произношении звучали слова героических распевов. Я, конечно, понимаю, что по сравнению, скажем, с наследием Бородина всё это — игривая стилизация. Но люблю! Ничего поделать не могу. А потому не прав, говоря гадости о Прокофьеве.
Ну, да не мной же сказано истинно:
«- Вот они каковы, макаки… – начал фон Корен, кутаясь в плащ и закрывая глаза. – Ты слышал, она не хотела бы заниматься букашками и козявками, потому что страдает народ. Так судят нашего брата все макаки.
Племя рабское, лукавое, в десяти поколениях запуганное кнутом и кулаком; оно трепещет, умиляется и курит фимиамы только перед насилием, по впусти макаку в свободную область, где ее некому брать за шиворот, там она развертывается и дает себя знать. Посмотри, как она смела на картинных выставках, в музеях, в театрах или когда судит о науке: она топорщится, становится на дыбы, ругается, критикует… И непременно критикует рабская черта! Ты прислушайся: людей свободных профессий ругают чаще, чем мошенников, - это оттого, что общество на три четверти состоит из рабов, из таких же вот макак. Не случается, чтобы раб протянул тебе руку и сказал искренно спасибо за то, что ты работаешь.
- Не знаю, что ты хочешь! - сказал Самойленко, зевая. – Бедненькой по простоте захотелось поговорить с тобой об умном, а ты уж заключение выводишь. Ты сердит на него за что-то, ну и на нее за компанию. А она прекрасная женщина!»

 

«Дети райка» 14 июля 2011 г. в Опера насиональ де Пари


«Дети райка» 14 июля 2011 г. в Опера насиональ де Пари.
Opera national de Paris, Palais Garnier. Les enfants du paradis.

К вечеру, ко времени начала спектакля Саркози убрал танки с площади Оперы, и можно было спокойно насладиться спектаклем…

Это те самые «Дети райка», про которых и фильм — шедевр, известный в России с советских времен (режиссер Карне, сценарий Превера, в главной роли Жан-Луи Барро).
Хотя авторы балета специально оговаривают, что балет по сценарию и по фильму, но всё-таки балет получился нежнее, фильм лишь вспоминается, «догадывается». Он, балет, цветной, местами акварельный. Черно-белых, но от этого и более простых (доходчивых, братски-понятных даже массовому зрителю из СССР), и более ярких, экзистенциально-алых страданий в нем меньше, чем в фильме. Декорации и правдоподобны, и изящно красивы…. Так что эстетика здесь совершенно другая.
Очаровательная постановка.
Таких гигантских, каких-то уж совершенно нечеловеческих (а как бы выше?…) танцовщиков, как, например, Уваров, там нет. Но виртуозное, отточенное мастерство, истинно французское изящество налицо.
Глубокое понимание эпохи, её нравов, характера, любовь к отечественному наследию, истории — всё то, что и пренебрегается сейчас в Москве, и, по правде, недостижимо для муслимо-еврейской театральной «тусовки», - именно это подкупает в «Детях райка».
Земная любовь, любовь неразделенная, измены и «треугольники», сиюминутные увлечения, флирт и неизбывная страсть, любовь, возвышающаяся над преходящим, над смертью, - это тема, предмет балета. «Вечная тема», которая в Москве трактуется по преимуществу как нечто приевшееся, банальное, используется только как предмет для «постмодернистских» насмешек, - здесь предстает именно как вечно живая, интересная, неисчерпаемая тема. И одновременно тема истинно французская: начинаешь понимать, что «искусство страсти нежной» - это для французов нечто большее, чем… Чем для нас, для нашей культурной традиции. Мы любовь, не приправленную философией, катастрофизмом, революцией или контрреволюцией, «дискурсами» по тому или иному поводу, изображать не можем, не хотим. «Французы — лучшие любовники», - верно не в скабрезном смысле, а в смысле эмоциональной, интеллектуальной, душевной погруженности француза в этот предмет, той бережности, с какой француз рассматривает, трактует лабиринты любви. И любви земной, простой, человеческой (вовсе не обязательно в духе Сонечки Мармеладовой). Наверное, тут есть что-то от католической традиции — от догмата о «тварной благодати», о возвышении человека своими собственными силами к Богу. Хотя спектакль сам по себе далек от философских обобщений.
Музыка совершенно не знакомого мне современного автора. На неком среднем уровне европейски-приличного. Для моего совершенно неутонченного уха вообще лучше всего подходят вальсы. Вальс показался мне здесь особенно хорош. Захотелось услышать его еще и еще раз.
Много мимических и характерных танцев. Блестяще исполнена партия похотливой домохозяйки, пристающей к юным актерам – жильцам. Не знаю почему, но запомнилось.
После антракта, как, насколько я это понимаю, балетной традиции водится, пошли «вставки»: классические балетные мизансцены с вышколенным кордебалетом, с порхающими между этих «шпалер» солистами.
В тот вечер блистали:
Фредерик — Карл Пакет (Karl Paquette). http://paquette.karl.free.fr/
Батист — Матье Ганио (Matieu Ganio).http://reve-mathieu.forumactif.org/
http://www.peoples.ru/art/theatre/ballet/mathieu_ganio/
Гаранс — Людмила Пальеро (Ludmila Pagliero).http://ludmilapagliero.com/
Фредерик Леметр – это реальный персонаж истории французского театра, что-то вроде нашего российского Щепкина.
Финал с перелетающей через оркестровую яму Гаранс, погибающей от любви, производит большое впечатление. Во время карнавала она сталкивается с беднягой, которого некогда променяла на барк с аристократом, но… Прямая противоположность пушкинской Татьяны (хотя у авторов это невольно получилось).
Приношу свои извинения, что большая часть отзыва об этом балете, взята из одного из моих же предыдущих постов о Париже под тэгом «Путевые заметки»: http://flaexia.blog.ru/137324771.html
(там и в последующих постах об Опере есть картинки, в т.юч. с поклона этого спектакля)

 

Что ж это за нелюди — российские судьи?!


Что ж это за нелюди — российские судьи?!

Трансваальпарк. Черемушкинским районным судом г. Москвы рассмотрено 12 исков в интересах потерпевших в том числе 4 сирот, выплаты осуществляются. Так гражданке Грузии Тамаре Папиташвили, потерявшей в результате катастрофы обе ноги и близких родственников (сын и муж), выплатили 1.303.269 рублей, ежемесячную компенсируют 9 228 рублей, моральный вред 600 тыс. рублей.

6 апреля 2010 года поезд Сапсан на скорости 200 километров в час сбил 10 летнего Алешу Богданова, швырнул его тело в воздух так, что его голова ударилась о бетонный столб. На следующий день отец собрал остатки его мозга в пластиковый пакет и сдал в морг. На скорости свыше 140 км в час машинист не стал тормозить. 25 октября Мещанский суд Москвы вынес решение о выплате компенсации родителям Алексея Богданова, -178 тысяч рублей.
http://www.trunov.com/
(Если у кого-то есть вопросы, то поясняю: отец сам собирал мозги сына в мешочек не в силу какой-то особой склонности к самоистязанию, мазохизму, а по простой причине: наши доблестные медики делать это отказались, а равно, и от штатных служб РЖД — собственника железной дороги, а значит, и «Сапсана», и столба, предложений помочь не поступило. Мол, а что? Пусть себе сохнет! Дождем смоет! Серенько — не броско. Прах к праху!… Показательно, что в англо-саксонских странах Запада есть специальная служба коронера, которая хотя бы от бремени самим собирать останки погибшего близких освобождает. Ну, а уж в Израиле, если произойдет терракт, взрыв, скажем, потом отскребать ошметки наезжает целая армия: раввины, раввины, десять тысяч одних раввинов… И отскребают так, что мама не горюй. Кровь Израилева, видите ли, там ценится.)

Бортпроводница Юлия Скворцова, выжившая в результате крушения самолета ТУ-134 под Петрозаводском в июне 2011 года, требует в суде от «Русэйр» и «Альфастрахования» почти 8 млн рублей. В такую сумму девушка оценила моральный вред и ущерб, нанесенный ее здоровью. Эксперты уверены, что в российском суде ей не удастся отсудить такую сумму.
В списке выживших оказалась стюардесса Юлия Скворцова. Ее с переломом ключицы и сильными ожогами ног доставили в больницу. Как девушка рассказывала журналистам Life News, никто из авиакомпании «Русэйр», которой принадлежал рухнувший лайнер, не поинтересовался ее здоровьем и не предложил помощь. Позже глава «Русэйр» Юрий Шанин навестил больную, выплатил 300 тыс. рублей и пообещал провести лечение за счет компании. Девушка посчитала сумму недостаточной и обратилась в суд. Хотя к родственникам погибших авиакомпания была еще менее щедра — на погребение выделяли всего по 25 тыс. рублей. Родственникам погибших в авиакатастрофе москвичей столичные власти выделили 39 тыс. рублей на погребение, а также 1 млн рублей в качестве компенсации морального ущерба, выжившим было выплачено по 500 тыс рублей. Такие же суммы выплатили власти Карелии.
http://www.aviaport.ru/digest/2012/01/20/228310.html

И т.д. Справка на сайте адвоката Трунова о том, в каком размере наши суды взыскивают вред в пользу потерпевших, производит большое впечателение.

Какой *лядью надо быть, чтобы взыскать 178 тыс. в пользу родителей раздавленного поездом мальчика? Уж, лучше бы вовсе отказала, чем, цинично кривляясь, выщитывать — с точностью до рубля, до копейки!
Какой тварью надо быть, чтобы взыскать компенсацию в пользу женщины, оставшейся без ног, потерявшей единственного ребенка и мужа, аж 1303269 руб. Опять *лядь сидела, калькулировала!
Поясняю: нет никаких методик, установленных законом. Размер компенсации определяется судьей на основании собственного убеждения, по собственной совести.
Где у этих *лядей совесть?
И этих *лядей назначает президент. Как он их выбирает? Что это за племя нелюдей?
Во имя каких интересов она, эта *лядь, отказывала несчастным, снижала компенсацию? Хотела спасти бизнес жуликов — владельцев «Трансвааля»? Бизнес авиакомпаний? Нашу безответственную медицину? Суверенные интересы великого, грандиозного РЖД?
Во имя чего?!
Позорная практика по делам о компенсации дела — всеобщее явление в России.

Пока несколько лет назад президент не вмешался, наши судьи (это была общая практика) лишали ребенка, проиживающего с матерью, права на жилплощадь отца, полагая, что после развода ребенок становится «бывшим членом семьи» отдельно проживающего родителя. Вдумайтесь: сын становится «бывшим членом семьи» отца! Поясняю: такого абсурда в законе не было никогда, это тоже судейское толкование.
Как только вмешался президент, председатель Верховного суда Вячеслав Лебедев сразу же взял под козырек: и Верховный суд тут же поменял практику нижестоящих судов. А до этого Лебедев не знал об этой практике, прозрел вдруг?

У судебного коропуса отсутствуют элементарные представления о справедливости.
Корпус не судей, а *лядей, рабов без стыда и совести.

Ничего в России не изменится к лучшему, пока этот судебный корпус не разгонят к чертовой матери.

Однако не могу понять и самого Трунова: если он раз за разом проигрывает по существу дела, то разве тут нет оснований и задуматься, всё ли адвокат делает правильно, достаточно ли сделал? А может, и потесниться, не изображать из себя монополиста, корифея? Что как не проигрыш есть снижение компенсации в десятки или сотни раз? Даже если «охмуренные» адвокатом, как добрым еврейским доктором, клиенты-пациенты и не в претензии, и дела велись долгие годы, и лучшие стандарты адвокатской практики были соблюдены: прежде, чем вас похоронить, вам сделали педикюр, накормили, как в лучшем ресторане, где официанты-адвокаты, принося блюда, становятся перед едоком на колени (а не наклоняются с подносом)… Даже если так.
У меня лично создается ощущение, что Трунов — это, прежде всекго, часть юридического истеблишмента. Ровно так же, как и судьи выносящие циничные решения. Рука руку моет. Системе, которая нивелирует ценность человеческой жизни, нужна и бесстыжая, бессовестная судья, и адвокат, который «канализирует» недовольстсво, работает, как громоотвод, не причиняя при этом вреда системе (т.е. без реальной компенсации для клиента).
Сравню знатного, богатого да прославленного московского адвоката-профессора Трунова с нищими, безвестными, «зачморенными» «штатными юристами» в каких-нибудь провинциальных конторах: если им приводится вести спор с какой-нибудь, по местным понятиям, важной, «пафосной» структурой: какой-нибую ТГК, мэрией и т.д., - то они боятся «ссориться» с ними, работают не в полную силу, озвучивают не все доводы, не заостряют имеющиеся аргументы, - «Кабы чего не вышло?», - а вдруг придется искать работу и т.д. и т.п.?…
Так, и Трунов: а вдруг власть даст сигнальчик: попрут из профессоров, не будут использовать как «информационный повод», бесплатно пиарить во всех СМИ?

1 |2 |3 |4 |5 |6 |7 |8 |9 |10